文|令狐伯光
(資料圖片)
最近，韓劇《黑暗榮耀》火了一把，這部劇不止是在中國互聯(lián)網(wǎng)小火一把（沒有引進在互聯(lián)網(wǎng)上面?zhèn)鞑ィ?，根?jù) 全球OTT內(nèi)容排名網(wǎng)站Flix Patrol近日發(fā)布的排名，《黑暗榮耀2》登上奈飛電視節(jié)目全球榜第三位。
這確實是一部全球級別的熱門電視劇，按照國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)的慣例，肯定就會拿來跟國產(chǎn)影視劇比較。然而事實上是2023年熱門韓劇也就出了這樣一部，而且它又是網(wǎng)飛，也就是 Netflix的作品。
Netflix的韓劇接連出爆款，但你有多久沒有聽過韓國本土出品的爆款了？事實上就是韓國本土電視臺韓劇成名作品越來越少，哪怕中國網(wǎng)友吹上天的韓國電影，2022年只有8部沒有虧損，其它全部虧損了。
關(guān)鍵是2023年迄今為止韓國電影全部撲了，沒錯是一部口碑和市場的爆款都沒有。
韓國電影剛剛崛起十年左右，沒有想到這么快就要成為下一個香港電影了？
我知道很多網(wǎng)友眼中韓國電影很強，甚至超越香港電影。那么問題就來了，韓國電影和香港電影到底誰更強呢？韓國電影真的超越香港電影了嗎？
我相信談到這個問題，如果不把俄羅斯和前蘇聯(lián)算亞洲。亞洲電影一哥到底是誰，相信會有很多的爭議。比如現(xiàn)在日本電影是不行了，但是很多人還是會選擇日本電影第一，因為它對于電影史影響力很大。
這個亞洲商業(yè)電的話，先是香港電影，現(xiàn)在就是韓國電影。
如果談到所謂對外輸出和鮮明的風格，現(xiàn)在的印度電影都比現(xiàn)在的中國電影強吧。
這就涉及到一個衡量電影標準的問題， 電影發(fā)源于歐洲，然后德國和法國有先鋒派，法國有電影新浪潮，意大利有新現(xiàn)實主義。 否則你猜世界三大電影節(jié)為何是法國戛納，意大利威尼斯，德國柏林電影節(jié)，同時期的蘇聯(lián)電影體系也很強。
歐洲因為種種原因最強大的一直只有文藝片，你可曾聽過歐洲類型片，還有歐洲商業(yè)大片行過？全世界類型片和商業(yè)類型大片最強的則是美國電影，文藝片也有一些，但是美國電影的追求不在這里。
簡單點講， 全世界大導(dǎo)演排名，大多數(shù)就是歐洲，蘇聯(lián)和日本的文藝片大導(dǎo)演。基本上就是德國先鋒派代表大導(dǎo)演，法國新浪潮代表大導(dǎo)演，意大利新現(xiàn)實主義代表大導(dǎo)演。否則， 歐洲三大怎么會是德國柏林，意大利威尼斯和法國戛納。
像英國導(dǎo)演希區(qū)柯克就是類型片大宗師，他是懸疑片，驚悚片的鼻祖。當然，希區(qū)柯克后來長期在美國發(fā)展，又能算作美國導(dǎo)演。
美國大導(dǎo)演號稱最接近上帝的人的斯坦利.庫布里克，《2001太空漫游》是科幻片，《光榮之路》《全金屬外殼》對戰(zhàn)爭片影響深遠， 《 發(fā)條橙 》照耀社會派科幻片，《閃靈》革新西方恐怖片模式等等。
這個后輩斯皮爾伯格，馬丁斯科塞斯， 雷德利·斯科特感覺都在學(xué)庫布里克。他們對于世界電影史最大的貢獻都在類型片，以及商業(yè)類型大片上面。那么他們的電影和現(xiàn)在商業(yè)大片有什么不同呢？下面再揭曉答案。
電影史里亞洲電影排名從來是日本第一，中國第二，第三是伊朗電影，第四是印度電影，第五可能才是韓國電影。那么為什么已經(jīng)衰落明顯的日本電影，業(yè)內(nèi)外都公認日本電影是亞洲第一呢？
主要就是日本對于世界電影史貢獻巨大的文藝片，還有類型片太強。
比如日本大導(dǎo)演黑澤明是日本東方美學(xué)類型片宗師，小津安二郎就是東亞城市片鼻祖，他們都深刻影響東亞導(dǎo)演，包括好萊塢大導(dǎo)演。
其它世界級日本文藝片大導(dǎo)演還有大島渚、 今村昌平、成瀨巳喜男、溝口健二、現(xiàn)在的是枝欲和、巖井俊二等。類型片大導(dǎo)演像北野武對于犯罪片，岡本喜八等日本劍戟片大導(dǎo)演也有不少。
日本的文藝片，類型片對于世界影史的影響，大概相當于日本音樂一樣。亞洲第一，世界前三，某些領(lǐng)域甚至是世界第一。
日本電影最大的弱點就是哪怕巔峰時期，真人商業(yè)類型大片也不行。 行的點就點在“動漫”上面了，不管是文藝動畫，類型動畫還是商業(yè)動畫，至今仍是全世界數(shù)一數(shù)二。
亞洲電影商業(yè)大片最強的就是，2000年之前是亞洲四小龍的香港電影，2000年后到現(xiàn)在就是韓國電影。
內(nèi)地和臺灣電影都強在文藝片，世界級大導(dǎo)演臺灣有侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、李安等（后來轉(zhuǎn)商業(yè)）；內(nèi)地有 張藝謀（后來也轉(zhuǎn)商業(yè)）、賈樟柯、弱一檔陳凱歌、婁燁、王小帥、田壯壯、姜文、王全安、長輩謝晉、謝飛，吳天明等等。
那么韓國電影和香港電影到底誰更強？以我對于電影史的了解，韓國電影某個領(lǐng)域超過香港電影，但在電影史里并沒有。
韓國電影超過香港電影的主要是商業(yè)類型大片，也就是商業(yè)娛樂電影。韓國文藝片大導(dǎo)演數(shù)量更多，但香港文藝片那位太強。韓國電影輸給香港電影的地方，主要還是影響世界電影史的類型片。
首先，我們看看兩地世界級文藝片大導(dǎo)演，韓國數(shù)量多，香港導(dǎo)演太強。
香港世界級文藝片大導(dǎo)演只有兩位王家衛(wèi)和許鞍華。 其它人像陳可辛、陳果、關(guān)錦鵬、爾冬升等也不錯，但在世界影史上沒啥地位。但王家衛(wèi)是真的太強了，目前活著的世界電影大師前十很穩(wěn)，前五就看評價標準。
韓國世界級文藝片大導(dǎo)演，90年代的長輩林權(quán)澤，走東亞傳統(tǒng)美學(xué)的類型片宗師，相當于香港的胡金銓，但影史成就低了不少。
韓國世界級文藝片大導(dǎo)演有金基德、李滄東、洪尚秀、 李俊益。 沒錯，沒有了。
香港文藝片大導(dǎo)演數(shù)量少，許鞍華在世界影史排名都不高，但王家衛(wèi)太強，不止是影史評價高，影史地位高，影響力也非常深遠。
韓國金基德和 李俊益是東亞傳統(tǒng)美學(xué)導(dǎo)演，但和胡金銓比差了一檔，和王家衛(wèi)比至少差了兩檔。李滄東，洪尚秀也是一樣，韓國文藝片導(dǎo)演加起來都打不過王家衛(wèi)，其它香港文藝片導(dǎo)演雖然弱，但綜合一起還是勝過韓國。
其次，我們看看類型片大導(dǎo)演，韓國導(dǎo)演還是輸給香港導(dǎo)演一籌。
世界級香港類型片大導(dǎo)演武俠片胡金銓、張徹和徐克；槍戰(zhàn)片宗師吳宇森（林嶺樂弱一檔），最后就是懸疑片，黑幫片的杜琪峰了； 其實李小龍，成龍都是世界級動作電影大師，只是不算導(dǎo)演。
周星馳也是華語喜劇宗師，導(dǎo)演要加上前期的劉鎮(zhèn)偉、李力持和王晶等人，綜合起來算得上大師。其它香港大導(dǎo)演像王晶，劉偉強等還是弱了不少，起碼夠不上世界級導(dǎo)演大師。
韓國世界級類型片宗師就只有兩位，“復(fù)仇三部曲”和《分手的決心》的樸贊郁，貢獻在復(fù)仇片上，還有《殺人回憶》《寄生蟲》的奉俊昊，他的貢獻在犯罪片上面。
拍了《追擊者》黃?！贰犊蘼暋返? 羅泓軫接近，但還是差了一點。
韓國電影就是類型片上輸給了香港電影，成就差了些，影響力也差得還很遠。 簡單點講，韓國黑幫片的巔峰是《新世界》，但是它是直接受到香港電影《無間道》影響的。
香港的《無間道》系列影響深遠，單單外國翻拍就有日本版，韓國版，美國版。
同時代杜琪峰的《黑社會》系列，銀河映像電影也是經(jīng)典類型片，對于同類類型片有較大影響力。比如韓國翻拍了《跟蹤》《意外》《毒戰(zhàn)》等等。
當然，中國也翻拍了些韓國電影，但韓國電影對世界電影的影響力不夠。
原因是韓國電影最強的就是商業(yè)類型大片，也就是娛樂爽片，這些電影在電影工業(yè)，電影敘事、電影美學(xué)等上面形成了自己風格。影視工業(yè)、生產(chǎn)模式，還有題材豐富都已經(jīng)超越香港電影。
最大的問題就是類型片貢獻上面有限，這導(dǎo)致韓國類型片對于世界影響力很差。
這種電影是高度娛樂化的，很容易更新?lián)Q代。我們發(fā)現(xiàn)這 幾年韓國的商業(yè)片、類型片是不是越來越難看了？你會發(fā)現(xiàn)他們商業(yè)片類型片就講究一個“爽”字，去年和今年目前撲街的韓國電影都是這樣。
過于追求娛樂，過于追求爽感，結(jié)果都快被韓國本土觀眾給拋棄了。
中國網(wǎng)友眼中“文化輸出”的美國平臺 Netflix ，美國市場對于韓國影視產(chǎn)業(yè)人才虹吸，還有對于本土文化產(chǎn)業(yè)的沖擊就是一個大問題，這里就不分析了。
最后，我知道以中國網(wǎng)民對于電影的認知，只會覺得敢拍的韓國電影多好。文藝片也就算了，也不會覺得什么類型片影響力多高有多好。
這么說吧，比如現(xiàn)在有誰看黑澤明的電影，但黑澤明 有“世界的黑澤”之稱，他的類型片對于世界電影史影響巨大，一眾美國電影大師斯皮爾伯格、喬治盧卡斯、科波拉、伊斯特伍德等就受到影響。
比如喬治盧卡斯《星球大戰(zhàn)》， 伊斯特伍德的 《荒野大鏢客》就是抄襲黑澤明的《用心棒》。只要電影不滅亡，未來的導(dǎo)演拍相似的電影都繞不過他。韓國文藝片，類型片構(gòu)建真的不行，遠遠不如香港電影。
所以，這個韓國電影超越香港電影，其實就是個“笑話”。
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